An American Lady

o qual eles prendem tanta importância quanto nós a nosso, e vê tudo outros' assuntos pequeno na comparação. A senhora de grau tem os castelos dela e os antepassados dela--eles são o primeiro plano do quadro dela. Lá eles estavam de pé quando ela entrou em ser; e lá eles ainda são, em toda a magnitude de próxima perspectiva; e, se a estimativa dela do real tamanho deles/delas não é corrigido por experiência e senso bom, ela espera que outros vissem eles tão grande quanto ela faz. Mas isso não será assim. A senhora de riqueza adquiriu as casas dela e terras no primeiro plano. Estes são o maior características na paisagem dela; títulos e os castelos são vistos a um menor ângulo. Nenhuma senhora admirará as proporções do vizinho dela puxando, deva eles chance para se descobrir em um ao outro conversação. Ela, novamente--se rico ou pobre--de quem mundo é ela próprio domesticação, não vê nada tão proeminente como os negócios do berçário dela ou a casa dela; e não percebe que, nos olhos de outros, ela crianças são um jogo de diminutives, indistinguível na massa de humanidade em qual que eles já existiram, ou que eles deixam de existir, é questão de indiferença igual. É assim, que cada um atribui aos objetos ao redor dele, não, a verdadeira e atual proporção deles/delas, mas uma magnitude proporcionou o deles/delas proximidade para ele. Nós não dizemos que ele puxa doente que faz assim: para, para cada um, coisas são importantes, mais ou menos, em proporção ao próprio dele interesse neles. Mas conseqüentemente é o dano. Nós esquecemos que todo um tem um ego do próprio dele; e que a colocação constante é adiante de nosso, para outros, absurdo, obtrusive, e ridículo. O pintor que puxa um fólio na frente do quadro dele, e um castelo ao longe, corretamente puxa o livro o maior dos dois: mas ele deve ser um bobo, se ele pensa então que o fólio é o maior, e espera todo corpo outro

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