Amy E. Samuel M.;Zwemer Zwemer

possua, não é reais seres, mas esses que moram em uma terra de fantasia. Como o poeta conta estas histórias de uma idade antiga, um sorriso de jogos de ironia, na face dele; ele não os pode levar seriamente; e enquanto ele nunca vai assim longe sobre volta em ridículo os ideais de cavalheirismo, contudo, em tal episódios como as façanhas prodigiosas de Rodomonte dentro das paredes de Paris, e a viagem de Astolfo para a lua, ele se aproxima perigosamente perto do burlesco. Nós não estamos inspirados através de pensamentos grandes e nobres lendo o 'Orlando Furioso.' Nós não somos mexidos profundamente por piedade ou terror. Nenhum alto são inculcados princípios. Até mesmo as cenas patéticas, como a morte, de Zerbino e Isabella, não mexa nenhuma real emoção em nós, mas nós experimentamos um senso do efeito artístico de uma morte poética. Não é freqüentemente, nestes dias da fabricação de muitos livros de qual não há nenhum fim, aquele tem tempo para ler um poema que é mais longo que o 'Iliad' e o 'Odisséia' junto. Mas há um charme constrangedor sobre o 'Orlando', e ele que senta até leitura isto com sério propósito se achará logo debaixo do feitiço de uma atração que vem de interesse incansável e de perfeição de estilo e construção. Nenhuma tradução pode carregar um senso adequado desta beleza de cor e forma; mas as versões de William Stewart Rose, aqui citou, sugestione a energia, invenção, e intensidade da epopéia. Em 1532 Ariosto publicou a edição final dele do poema, agora aumentada, quarenta-seis cantos, e retocou do princípio ao fim. Ele não morreu muito tempo posteriormente, em 1533, e foi enterrado na igreja de San Benedetto onde um monumento magnífico marca o descansar-lugar dele. [Ilustração: Assinatura L. OSCAR KUHNS] A AMIZADE DE MEDORO E CLORIDANE De 'Orlando Furioso', Cantos 18 e 19 Dois mouros entre o exército de Paynim eram,

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